《阳光普照》不需要“光明的尾巴”，却更令人震撼 -

这个世界，最公平的是太阳。无论身处何处，昼夜更替始终遵循着均衡的法则。前几天我们去了动物园，烈日炙烤下，动物们纷纷蜷缩在角落，试图逃离这炽热的光晕。我突然生出一种莫名的渴望，希望自己也能像它们一样，拥有一个可以躲避烈日的阴凉处。然而我却只能在无尽的阳光下挣扎，没有水缸，没有遮蔽，唯有那永不熄灭的光芒如影随形。

阴郁而破碎，却充满真实感。初次听说《阳光普照》是在两年前，直到最近才得以观看。不得不说，台湾电影及演员在作品质量上颇具水准。影片中饰演父亲阿文的陈以文给我留下深刻印象。故事围绕父子关系展开，最令人铭记的台词莫过于"我有一个孩子"。然而，阿文实际上有两个儿子：大儿子阿豪是父亲心中唯一的期望，自小就是"别人家的孩子"的典范——高大、阳光、帅气且成绩优异，几乎从未让家人操心；而小儿子阿和则像被损毁的艺术品碎片，矮小瘦弱、性格叛逆且涉足不良社团。在法庭审理阿和与混混菜头（刘冠廷饰）因报复砍断他人手臂的案件时，胆小的阿和突然翻供将责任推给菜头，导致菜头愤怒至极，难以置信自己的好兄弟会背叛自己。这种仇恨为后续剧情埋下重要伏笔。

小儿子阿和因故入狱，伤者家属持续要求巨额赔偿。此时，年仅十五岁的小玉（吴岱凌 饰）怀有身孕前来求助——她声称孩子是阿和的。面对突如其来的变故，濒临崩溃的阿文一家被迫接纳这个意外的麻烦。曾经对小儿子彻底失望的父亲，此刻将所有期待寄托在大儿子阿豪身上。整部影片中，阿文反复念叨着"我有一个孩子"，直到结局依然执着于这句台词。期间，民政部门在监狱内为阿和与小玉完成了婚姻登记手续，神情落寞的阿和流露出痛楚，而始终面无表情的阿文则以冷峻的目光注视着这一切。

阿和出狱归来，推门便见哥哥阿豪伏案苦读的身影。此时小玉已临产在即，母亲琴姐（柯淑琴 饰）望着儿子既无奈又满是疼惜。父亲阿文见状，干脆搬进驾校独自生活。观众得以窥见囹圄岁月对阿和的重塑——无学历、无专长的他因前科案底难以立足社会，最终在洗车行老板的收留下成为洗车工，眼中重拾微光。然而为谋生计，他仍需夜间在便利店值夜班，唯独靠哥哥阿豪时而的鼓励支撑着。阿和常感慨："我那永远优秀的哥哥，似乎从未被阴霾笼罩。"就在他以为命运终将眷顾父母与兄弟时，噩耗骤然降临——深夜，阿豪身着整齐从高楼跃下，生命的轨迹戛然而止。

谁能料到，那个表面阳光的大男孩内心却深陷重度抑郁的泥潭。阿和尚未从震惊中回神，父亲阿文的世界已然崩塌，"我有一个孩子"这句简单的话语仿佛被某种无形的力量扼住喉咙。此后，阿文陷入近乎失语的状态，日复一日机械地在驾校从事教练工作，用重复的日常维系着生活的轮廓。《阳光普照》通过虚构的叙事手法，巧妙地将父亲阿文的困境与观众的视角交织，勾勒出故事更深层的情感走向。

夜色中，阿文独自漫步于街头巷尾，与父亲阿豪的对话如往常般温暖。当他们行至路口分岔处，阿豪忽然驻足："爸，我不跟你一起回去了。"阿文陷入沉思，仿佛猛然领悟到"生活仍需向前迈进"，那么支撑这份前行的究竟是什么？他走进便利店，收银台前站着的却是阿和，父子二人对着彼此展开客套而疏离的交谈："谢谢，XX元。"

走出店铺的阿文与阿和在街角 cautiously 交谈，父子间的沉默仿佛隔着一层无形的屏障。作为父亲，阿文突然意识到自己这些年竟从未真正注视过这个儿子。那些被忽视的时刻，或许是孩子第一次考试失利时的叹息，第一次因斗殴被家长堵在门外的慌乱，亦或是第一次被发现抽烟时的惊慌失措……各种画面在脑海中闪过，让阿文思绪纷乱，而读者的心绪同样难以平静。此时，若从阿和的视角观察，便会察觉到他又陷入了一次麻烦漩涡。

曾经在法庭上互为同盟的菜头与阿和，如今却陷入微妙的纠葛。出狱后的菜头现身洗车行，染着发色、嘴角扬起笑意地向阿和提出借款请求："我想开展生意，能否借我一百二十万？"阿和坦言无能为力，却意外发现这不过是菜头再次试探的把戏。作为黑道新生代的菜头，早已将昔日关系转化为控制手段，将阿和推入非法交易的漩涡。多年后，阿和因拒绝配合而引发冲突，父亲阿文得知真相后，翻出积蓄二十万找到菜头，却在雨夜目睹了儿子被迫卷入黑暗的景象。当绑架者将染血的钞票塞进阿和手中，宣告菜头已故的消息时，这个曾经的黑道分子终于在阳光下走出了阴影，而小玉的孩子在健康中成长，见证着阿和重塑人生的抉择。

琴姐与阿文并肩站在海边，这位一生顺从丈夫的女子终于是压抑多年的情绪决堤："你这辈子就只有一个孩子？你太偏心了！明明对阿豪疼爱有加，却连他心底的悸动都察觉不到。若你肯把稍许温情分给阿和，他何至于沦落为街头混混？"

阿文，这位平日里性情暴躁的男子此刻却出奇地平静。他凝视着泪流满面的妻子，缓缓道出一段深埋心底的往事：日复一日守候在阿和的车行旁，默默观察他的每一举一动。直到那个风雨交加的夜晚，阿和独自驾车离去，而菜头则孤身一人踏上归途。暴雨如注，掩盖了所有痕迹，也仿佛为这场意外蒙上了一层宿命的面纱。望着妻子悲痛的面容，阿文低声呢喃：“我有一个孩子……”陈以文先生在这段戏中的演绎令人动容，精准传达了角色内心的复杂与矛盾。

电影中所有演员的名字好像都挺随意的，比如陈以文的角色叫“阿文”，巫建和的角色叫“阿和”，柯淑琴的角色叫“琴姐”，反正我对港片这类影视剧人名“摆烂”有些适应，甚至觉得还挺有意思。阿和临出狱前在食堂里大家循例唱周华健的《花心》，我不知道台湾地区那边少管所是不是都这个规矩，但如今还记得这首歌的真心不多。所以看到这一幕时还挺新奇。

电影中阿和刚与"狱霸"小胖的较量颇具趣味性，两人因担心对方在熟睡时偷袭，便以睁眼对峙的姿态保持警觉……这种孩童般的倔强展现出令人忍俊不禁的斗气。《阳光普照》的叙事始终紧扣核心主题——人生如同一段旅程，唯有紧握方向盘，遇红灯即停，逢绿灯缓行，稳步前行，方能走出平安之路。

阿豪的"阳光"始终带着虚伪的面具，直至生命终点，众人仍未察觉他内心深处的阴霾。阿和的"阳光"则呈现渐进式觉醒，出狱后渴望重塑人生，努力成为合格的儿子与父亲，却在挣扎中险些重蹈覆辙。阿文的"阳光"源于被动觉醒，大儿子的死亡迫使这位常年漠视小儿子的父权者，不惜触犯法律以驾校车辆撞杀菜头，换取小儿子未来的人生轨迹。这种结局摒弃了港台电影常见的"光明尾巴"传统，与内地影视作品的道德教化倾向形成鲜明对比。《阳光普照》的叙事本质并非倡导正能量，而是通过黑色幽默的笔触展现人性的复杂与社会的灰色地带，让观众在解构中自行体悟生活的荒诞与宿命。

直至剧终，观众见证的是一位本就称职的父亲在自我救赎之路，以及市井百姓在困境中的挣扎与抉择，往往呈现着最贴近现实的生命状态。以前看过一句话："真正优秀的演员总能在角色中融入生活气息，而非刻意表演"，这让我对剧中人物的情感表达产生了更深的共鸣。

作为导演兼编剧，钟孟宏先生此前的多数作品我尚未涉猎，唯独曾监制并参与摄影的《大佛普拉斯》让我印象深刻，还曾撰写过相关影评。该片主演陈以文先生在其中饰演的"高委员"角色，展现出贪财好色的个性特征，与他在《阳光普照》中塑造的形象形成鲜明对比。值得关注的是，《阳光普照》在2019年横扫第56届台湾金马奖各大奖项，又于2020年斩获华鼎奖"中国台湾最佳影片"殊荣。值得一提的是，该片的片名同样颇具深意。

国庆假期前，我观看了张艺谋导演的《坚如磐石》，整部影片如一气呵成的长卷般展开。片名中的"坚如磐石"暗喻现实世界中难以根除的顽固阴霾，而"阳光普照"则如同一道穿透黑暗的曙光，在探讨父亲灵魂救赎的命题时带来强烈的共鸣。这种对人性困境的直面与对光明的坚守，构成了影片震撼人心的核心魅力。当银幕上那些破碎的人生图景逐一浮现，我们却在每个镜头中读出"阳光普照"的温暖力量，这种反差恰恰印证了电影最深层的表达——在黑暗中寻找光明，或许才是生命最真实的注脚。