行吧，又一部经典恐怖片被他毁了 -

IMDb最新发布的《驱魔人：信徒》幕后花絮中，有一段令人捧腹的趣事。

在经典恐怖片《驱魔人》导演威廉·弗莱德金于今年8月离世后，作家兼电影评论家埃德·惠特菲尔德在社交媒体上分享了这样一段话：“威廉曾对我说，那位执导了新版《月光光心慌慌》系列的导演即将担任《驱魔人》续作的导演。没错，我的代表作将由制作过《菠萝快车》的导演接手续集。当年得知此事时，我并不在场。但如果存在灵界，我打算附身于该导演，让他的生活变成噩梦。”尽管无法确认这段对话的真实性，但其语气与这位以直言著称的导演一贯风格相符。据悉，这部《驱魔人》续集《驱魔人：信徒》已正式上映，由执导过新版《月光光心慌慌》三部曲与《菠萝快车》的大卫·戈登·格林担任导演。

尽管不愿承认，但《驱魔人》似乎正面临被重新诠释的命运。相较于《月光光心慌慌》，这部作品在恐怖片发展史上的分量更为显著，堪称70年代最具代表性的电影杰作之一。作为一部惊悚电影，它不仅斩获两座奥斯卡奖杯，更跻身当年多项重要奖项的提名名单。对后来的恐怖类型片创作者而言，《驱魔人》无疑提供了极具价值的叙事模板，成为行业标杆。经典恐怖片之所以经久不衰，往往源于其塑造的标志性视觉意象——如《午夜凶铃》中贞子从电视中爬出的惊悚画面，《闪灵》里双胞胎并立的诡异场景，《猛鬼街》中浴缸中伸出手的恐怖瞬间。而《驱魔人》中标志性的鬼娃360度旋转头部的镜头，也早已成为影迷心中挥之不去的恐怖记忆。

相信不少观众都曾耳闻《驱魔人》这部作品，尽管身为东方观众的我对宗教与信仰了解有限，仍会被其营造出的恐怖氛围深深打动。然而令人遗憾的是，此次影片再次由大卫·戈登·格林执导，而他的创作表现似乎未能达到预期水准，着实让影迷感到失望。

这已是他在重塑经典恐怖片方面的第三次失败。去年推出的《月光光心慌慌》三部曲续集便已引发广泛争议，尽管动用了杰米·李·柯蒂斯回归并堆砌诸多商业元素，但最终仍旧未能摆脱平庸的标签。从最初的大胆尝试到如今的重复套路，这位导演似乎始终未能抓住恐怖片的核心精髓。

大卫·戈登·格林执导的三部曲在豆瓣上的评分均未达到及格线，尤其是后两部作品，其表现已令人难以入目。尽管导演早期的独立创作仍展现了一定的艺术价值，但自从他将重心转向经典恐怖片续集的开发后，作品质量明显下滑。据烂番茄网站数据显示，该片获得了23%的媒体好评率，平均评分为4.7分，整体评价低迷，堪称对其职业生涯的一次重大打击。

据悉，这部作品仅仅是重启版三部曲的开篇之作，后续两部的开发工作已进入筹备阶段。根据《纽约时报》的报道，环球影业为获得该系列的拍摄权，曾以超过4亿美元的报价进行竞标，可见其对这一IP的重视程度。值得注意的是，本片制作预算仅为3000万美元，其中大部分费用已被用于版权收购，这充分体现了经典恐怖题材的市场价值。尽管影片口碑欠佳可能对票房产生一定影响，但恐怖类型片往往具备独特的市场韧性，如近期上映的《修女2》虽评价低迷，却仍取得不俗票房成绩。因此，即便首周票房表现中规中矩，新版《驱魔人》仍有望通过系列化开发实现盈利目标，其故事线显然已被赋予持续创作的潜力。

对于《驱魔人：信徒》这部电影的评价，其实取决于我们采用何种标准去审视。若仅以一部小成本恐怖片来看，虽然缺乏明星阵容，纯粹以恐怖效果吸引观众，但该片的表现仍算合格，不至于令人极度失望。然而，作为打着《驱魔人》系列正统续集名号的制作，其120分钟的片长在恐怖类型片中略显冗长，而邀请当年女主角艾伦·伯斯汀回归角色的举动，也与新版《月光光心慌慌》邀请杰米·李·柯蒂斯的策略如出一辙，这种定位上的落差成为观众评价分歧的关键。

影片通过此举向粉丝传达，此次并非普通的续作，而是以郑重其事的态度打造官方授权的续集。尽管资深演员艾伦·伯斯汀起初对回归出演持保留态度，即便制作方提出双倍薪酬的条件，她仍认为这可能是恶魔的召唤。最终，她接受角色邀请，并将全部片酬捐赠至公益事业。此外，片方曾计划邀请原版中饰演雷根的小女孩琳达·布莱尔参与演出，但对方婉拒出演机会，转而担任场外表演指导，负责训练两位被附身小演员演绎邪灵附体的状态。

此类场外讨论层出不穷，充分印证了《驱魔人：信徒》作为正统续作的血统纯正。即便导演反复强调不愿将其与原著经典进行直接比较，影片中仍处处可见对前作的致敬与模仿，甚至不乏刻意强化的细节设计。影片剧情围绕两名少女离奇失踪三日后重返却失忆展开，随之而来的诡异事件逐步推进，最终以长达半小时的驱魔仪式作为全片高潮，构成其叙事核心。

该片最显著的突破在于全方位的升级改进。导演在采访中曾强调，影片的创新之处在于银幕规模的扩大，甚至片中的音效强度足以压制观众的尖叫声。然而实际上，真正实现质变的是中邪角色的配置与驱魔仪式的多样性。相较于旧版仅有单个女童附身的设定，新版引入了两位被邪灵侵扰的小女孩，并在结局设计中邪灵实体化场景，将两人捆缚后共同接受驱魔仪式，这种叙事手法与视觉呈现的升级成为影片的核心亮点。

最令人费解的是，驱魔仪式逐渐演变为多层次的复杂程序。即便是对宗教知识并不精通的旁观者，也能察觉到其中融合了多个教派的驱魔手法，呈现出一种混搭风格的诡异组合。例如，由于黑人女孩被邪灵附身的情节，仪式中特别加入了源自非洲传统巫术的驱邪元素。这种多元文化的融合使得整个驱魔场景充满了奇幻色彩，令人咋舌。

有句俗语曾形容“学渣文具多”，用以比喻那些毫无实质意义却堆砌冗余元素的创作现象。这种现象在《驱魔人：信徒》中同样存在——影片看似精心准备了诸多内容，但对整体叙事的提升作用微乎其微。此外，考虑到《驱魔人》作为五十年前的电影在当时具有开创性意义，其开创性的视觉呈现和设定曾深刻影响后续驱魔题材作品。然而，当下的《驱魔人：信徒》却仍固守传统套路，未能带来令人耳目一新的突破。相比之下，温子仁执导的《招魂》系列便已通过融入电子仪器等现代元素，为驱魔仪式注入了新鲜感，这种创新意识显然被《驱魔人：信徒》所忽视。

《驱魔人：信徒》这部续作却未能带来任何新鲜元素，令人不禁质疑其重制的必要性。影片开篇投入大量篇幅刻画角色关系，试图通过细腻的情感铺垫赋予故事更多层次，但最终核心仍聚焦于父女情的刻画。或许导演意图借父女情传递情感的力量，然而解决问题的方式却显得轻描淡写，未深入探讨宗教或信仰体系，而是简化为对女儿的坚定信念与父爱的胜利。尽管该片试图以诸多噱头吸引观众，但核心叙事依旧陷入套路化窠臼，这种取巧式的创作手法难免令人感到惋惜。

而这也正是该系列的首部作品，接下来还将有两部续作登场。