剧版《繁花》，删掉了什么？ -

王家卫执导的电视剧《繁花》凭借其精美的视觉呈现与引人入胜的情节设计，成为近年来备受瞩目的作品。该剧改编自作家金宇澄的同名长篇小说，这部作品曾荣获中国文学界最高荣誉——茅盾文学奖。以上海为背景的文学作品层出不穷，而《繁花》无疑凭借其独特的艺术价值与深刻的时代描绘，成为这一领域中璀璨夺目的代表之一。

小说《繁花》获得茅盾文学奖的授奖词中指出，该作品通过微观的历史叙事折射宏观的时代图景，在市井生活与风俗细节中勾勒出丰富的人文景观。作品以细腻笔触呈现江南水乡特有的温婉气质，同时通过跌宕起伏的情节推进展现时代变革的深层脉动，为中国文学书写都市经验提供了全新范式。而同名电视剧的改编则采取了颠覆性的创作策略，对原著核心人物、叙事主线及结构框架进行了大幅度重构，使小说与剧作犹如主人公阿宝在不同维度展开的两种生命轨迹，呈现出文本与影像互文的复杂张力。

阿宝的朋友们究竟身在何处？《繁花》这部小说自开篇便暗含与王家卫的渊源。开篇场景"独上阁楼，最好是夜里"，与《阿飞正传》结尾"梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下面数钞票……这半分钟，是上海味道"形成时空呼应。作者金宇澄显然深谙王家卫的美学风格，从港片中捕捉到上海特有的市井气息。王家卫虽生于上海、成长于香港，但《繁花》中那些市井百态与青春记忆，恰似他童年时期见证的兄姐故事，在文字与影像间形成奇妙共鸣。

电视剧《繁花》的开场场景中，王家卫精心策划了一场别具一格的梦幻联动。小说作者金宇澄特别客串出演，与男主角阿宝（胡歌饰）展开了一段意味深长的简短对话，巧妙实现了文学与影视的跨界融合。《繁花》作为一部以上海历史变迁与市井风情为背景的长篇小说，表面上聚焦于阿宝、沪生、小毛三人的成长轨迹，实际上通过他们的命运折射出这座城市半个世纪以来的风云激荡。电视剧以‘商战’为主线，融入‘爱情’元素，生动展现了青年人阿宝（胡歌饰）从炒股到外贸的创业历程，刻画了他在改革开放浪潮中凭借敏锐洞察力实现自我价值的励志故事。阿宝在追逐事业梦想的过程中，先后与玲子（马伊琍饰）、汪小姐（唐嫣饰）、李李（辛芷蕾饰）三位女性角色展开情感互动，复杂的人物关系与时代背景交织，成为剧情的重要看点。

小说《繁花》以当代上海为背景，通过三位男性主角的命运交织，呈现了城市社会的众生相。阿宝作为外贸商人，出生于资产阶级家庭，自小展现出经商天赋；沪生以律师身份活跃于法律界，其军人干部出身的家庭在特殊年代遭遇变故，使他逐渐养成淡然处世的态度；小毛则是一位下岗工人，自幼习武形成的刚烈性格让他在情感道路上屡屡碰壁。三位少年时代的挚友在命运的牵引下各奔前程，却始终被上海这座城市的变迁所牵动。他们年少时的深厚情谊，尤以沪生为小毛精心策划的生日惊喜为佳话，而随着人生轨迹的分岔，故事自然引出1960年代上海商人、军人、工人等不同阶层的生活图景。

三位主角的叙事脉络延伸至更广泛的人物群像，诸如阿宝的邻居蓓蒂、沪生心系的姝华，以及小毛的学拳师父等角色随之登场。《繁花》以多维度视角勾勒出上海四十年间市井百态，堪称一部鲜活的都市社会图鉴。读者通过小说见证的是普通人的命运沉浮，犹如透过广角镜头摄取时代变迁下的众生相；而观众借助剧集呈现的则是黄金地段的商业博弈，故事聚焦于阿宝在游本昌饰演的爷叔引荐下展开的商海征程，谱写了一曲时代浪潮中的创业史诗。

电视剧中删除沪生与小毛两条人物线，使叙事格局产生明显变化。在《繁花》开拍前，王家卫曾设想由胡歌一人分饰三角，但最终决定放弃这一构想。小说设定中，沪生刚结婚便因妻子白萍赴海外发展而陷入情感空缺；小毛凭借较低学历和窘迫生活状态成为时代缩影；汪小姐经历假离婚风波后意外怀孕，陶陶则因风流韵事卷入命案漩涡，而阿宝始终以旁观者视角审视这座城市的命运沉浮。剧集聚焦商人群体，阿宝、汪小姐、李李与玲子等角色均围绕商业利益展开角逐，弱化了原著展现的社会多元性与时代变迁的深度。

电视剧《繁花》以1993年为时间主线，剧情显示阿宝在这一年率先退出股市，随后全心投入外贸行业，致力于推广国货品牌“三羊”。随着故事发展，他再度重返证券业，协助某商场筹备上市事宜。剧中通过倒叙手法追溯至1978年，重点刻画了阿宝与恋人雪芝（杜鹃 饰）的情感历程。同时穿插1987年与1992年的剧情，展现了阿宝与爷叔、蔡司令（张建亚 饰）、玲子等人物之间错综复杂的关系网络。

小说《繁花》以双线叙事结构呈现阿宝与朋友们的人生轨迹：1960-1970年代见证少年时期的成长蜕变，1980-1990年代则展现其从青年到中年的社会沉浮。电视剧的叙事选择使得这一关键阶段的铺垫显得相对单薄，而小说中则通过细腻笔触勾勒出错综复杂的人生变故。在文革前夕，阿宝与邻居蓓蒂、挚友沪生仍享受着物质充裕的生活，电影欣赏与邮票收藏构成了他们独特的"小资情调"。随着政治运动的爆发，阿宝家庭遭遇系统性打击，被迫迁居郊区简陋住所；沪生父母因政治立场失势，小毛则深陷武术训练的单一世界。这一时期，阿宝目睹了家族衰落的全过程——祖父被抄家致使其家族地位崩塌，伯父在饥馑中挣扎求生，父亲则因政治原因被边缘化。小说通过"浮华盛世与衰败之象交织呈现"的意象，揭示了特殊年代的戏剧性转折，使少年阿宝在短时间内经历命运的巨大起伏，这种经历深刻塑造了其后续的人生观与价值观。相较之下，电视剧的改编虽聚焦商业奋斗主线，但雪芝对物质的追求作为推动阿宝创业的关键转折，被赋予了较为直白的叙事逻辑，某种程度上削弱了原著对人性复杂性的深层刻画。

原著对阿宝的出身背景及成长历程进行了深入刻画，使读者能够清晰理解其走经商道路的必然性。通过小说文本，读者可循着阿宝从童年到成年的轨迹，完整感知其人生轨迹与家族历史的交织。相比之下，电视剧则更多呈现预设情节，观众仅能被动接受阿宝为爱投身商界的设定，难以体会其成长过程中蕴含的复杂性。由此可见，原著作为电视剧的延伸内容，对于还原人物形象、补充叙事层次具有不可替代的价值。尤其在展现阿宝少年时期的经历时，小说还通过家族成员的多维度描写，进一步深化了人物塑造。

文中交织着多个引人入胜的故事情节与角色之间的激烈碰撞，其中以家族成员围绕祖父遗产展开的财产争夺战尤为突出，这一段落成为全剧最扣人心弦的篇章之一。

小说《繁花》通过31章的结构展开双线叙事，以单数章节描绘少年阿宝的纯真岁月，双数章节勾勒其成年后的浮沉人生。在小说的前半部分，十岁的阿宝与六岁的蓓蒂一同攀上屋顶，感受着瓦片在阳光下散发的余温，整个卢湾区的景象尽收眼底。而当故事进入后半部分，昔日意气风发的阿宝已陷入落寞，某日接到李李的电话，对方轻描淡写地说："宝总忙吧，有心情，现在来看我。"他前往至真园，步入温馨的小包房，李李如故人般走进来，两人随意交谈着近况，话语间既有疏离感又似多年未见的老友。

小说《繁花》的叙事架构与文字风格巧妙呈现了电影蒙太奇般的视觉冲击。人物命运的展现采用时空交错的叙述方式，少年时期的轻盈自在与成年后的沉重思索形成鲜明对比，构建出极具张力的人物形象。全书以普通话为叙述基调，人物对话却融入吴语方言特色，这种语言的碰撞使读者自然沉浸于故事场景。通过细腻的场景描写，上海的摩天大楼与弄堂巷弄仿佛在字里行间鲜活再现，市井气息如影随形。金宇澄凭借其绵密厚重的叙事笔法，形成了独特的文学风格，将时代变迁与人物命运紧密编织。

他宛如一位说书人，以诗意盎然的笔触勾勒人间万象。在原著第27章中，阿宝与雪芝决裂的场景被刻画得极具画面感："雪芝说，坐我的电车，永远不要买票。阿宝喉头一紧，终究未语。雪芝走近一步，又靠近一步。'阿宝向后退开，可雪芝仍紧贴其身，双手环住他的腰，额头抵着他的胸口。'"阿宝低声恳求："松开，松开呀。"雪芝默然无语，阿宝继续说："我全身都是油。"而雪芝始终没有回应，只是用沉默将万千心事凝结成"不响"二字。这一重复出现的词汇，恰似无声的叹息，道尽了人物内心的波涛汹涌。

电视剧中的人物对话字字铿锵有力，以“响”字贯穿始终，将人物情感的起伏与剧情的转折用极具张力的台词呈现。小说《繁花》则以细腻笔触描绘平凡个体的命运轨迹，同时映射都市的沧桑巨变。书中内容涵盖上海市民的日常烟火、楼宇变迁、饮食文化以及方言特色，为读者构建出一座立体的城市图景。通过阅读《繁花》，观众不仅能深入体会阿宝、沪生、小毛等角色的人生沉浮，更能感知上海这座城市的脉动。电视剧虽提炼原著精髓，展现阿宝商业帝国的辉煌篇章，但唯有小说才能完整还原角色的精神世界与最终归宿。