游本昌，太好了 -

在《繁花》这部作品中，游本昌饰演的「爷叔」这一角色虽非出自原著，却意外成为观众最为赞誉的亮点，其出色演绎为剧情增添了独特的魅力。

《繁花》开篇不久，爷叔便以从容不迫的姿态端坐于和平饭店英国套房，向胡歌饰演的阿宝娓娓道来数十年商海沉浮。1987年的时空中，这位历经沧桑的黄浦江畔老江湖，即便面对阿宝初入行伍时整齐的衣装，仍以微表情流露出对往昔的追忆，仿佛在注视着年轻时的自己。游本昌的演绎恰到好处地呼应了王家卫偏爱的超时空凝视美学，无论是剧中刹那间的情感波动，还是借鉴《重庆森林》分镜技巧的场景中，老演员在人群中的沉稳独坐都彰显出导演对镜头语言的精准把控，更凸显出这位年届九旬的表演艺术家与银幕叙事的奇妙契合。

不少观众在观剧时，会不自觉地将剧中“爷叔”的角色与《一代宗师》中刘洵的演绎产生联想。然而，游本昌在过去四十余年演艺生涯中，留给大众的印象多与济公这一经典形象紧密相连。其在短视频平台最新发布的2024年贺岁视频中，身着标志性济公服饰，以饱满的精神状态向粉丝致以新年祝福，展现出与当年《济公》电视剧中如出一辙的洒脱气质。值得注意的是，这位在五十岁高龄便担纲济公一角的演员，至今仍保持着角色特有的亲和力与生命力。

游本昌在青年至中年的岁月中，深耕话剧舞台二十余载，始终以尽职尽责的态度投入演艺事业。这位1950年代毕业于上海戏剧学院表演系的艺术家，曾于中央实验话剧院从龙套演员到场务、打杂等基层岗位，样样都亲力亲为。尽管史料有限，但可以推测，作为斯坦尼斯拉夫斯基体系的传承者，其早期舞台表现必然彰显专业素养。值得注意的是，游本昌六岁便因避凶而入法藏寺习佛，这段经历虽非刻意选择，却深刻塑造了他的人生轨迹。从《济公》系列剧集到《最后之胜利》等以佛教人物为主角的作品，其表演风格中始终流淌着对生命本质的思考与体悟，这种艺术与信仰的交融，成为其演艺生涯的独特印记。

尽管如今网络时代出生的一代人主要通过电视剧《繁花》以及流传的“年轻时与胡歌容貌相似”短视频了解游本昌，但在公众形象长期面临负面评价的上世纪50至70年代，这位演员的英俊外表并未为其带来实质性的职业转机。

深耕话剧舞台二十余载后，游本昌凭借央视春晚哑剧《淋浴》的精湛表演一举奠定了其在全国范围内的知名度。这则无声艺术作品中，他以细腻的肢体语言构建起完整的故事叙事，彼时年届五十的他穿着当时盛行的宽腿戏服，梳着油光可鉴的大分头，从面部表情到肢体动作，每一个细节都充满叙事张力，展现出非凡的表演功力。

哑剧《淋浴》在时代潮流与表演实践的交汇中，为游本昌在改革开放初期的创作提供了重要契机。彼时观众对卓别林经典作品的记忆逐渐苏醒，游本昌通过哑剧形式赋予喜剧全新表达，在非语言表演与社会情境的深度融合中，突破了传统喜剧的窠臼。这种表演理念在后续《济公》等影视作品中得以延续，使他在角色塑造上实现了从肢体语言到精神内涵的递进式突破。

《济公》电视剧里的济公固然外在形象极尽插科打诨，但「鞋儿破、帽儿破」痴癫表象下，蕴藏着济公对红尘俗世极深的悲悯，多场戏中游本昌都用最极致的夸张表情完成济世救人的动作，而所完成的对人间的救赎过程，往往在剧作层面足以彰显当时中国人亟待重拾的俗常伦理。比如惩恶除奸，比如祛除贪念等等。《济公》令游本昌真正达到了家喻户晓的当红程度，从1980年代的时代背景来看，重建中国人伦理导向以及事实上的娱乐匮乏都是重要原因。游本昌的表演本身，虽然在这部剧及其后衍伸的《济公》系列中都很很容易被观众误会为纯娱乐性的类型表演，但如上所说，其实内中包含的是文本意义上的讽喻与对时代跌宕的具体回应。《济公活佛》在表演过程中，因为从小受到佛教的耳濡目染，在具体到「被济公摸出黑手印的馒头就只能归济公」的桥段，他都坚持在后续情节中加上济公并未「敲竹杠」的物归原主内容。事实上，这时候的游本昌，已经在坚持数十年后在话剧《最后之胜利》谢幕辞里讲到的「以文艺化导人心」的理念了。这也令他的表演得以跳脱一般意义上的「演员/角色」摹仿论，上升到更高层级的精神境界。

游本昌不仅在表演领域建树颇丰，更深入参与影视制作各个环节。他不仅亲自操刀《济公》续集剧本创作，更在新世纪初期毅然辞去体制内工作，成立个人影视公司拍摄《游先生哑然一笑》《了凡》等艺术价值高于商业价值的实验性作品。2009年正式出家后，他仍坚持艺术追求，甚至变卖房产筹措资金拍摄济公题材电影。在艺术生涯后期，他创作的话剧《弘一法师：最后之胜利》成为代表作，该剧以抗战时期的弘一法师李叔同为叙事核心，通过舞台艺术展现其人生觉悟与精神境界的升华历程。

当游本昌以八旬高龄亲自执导并出演话剧《弘一大师：最后之胜利》时，其舞台表现力毫无迟缓之感，反而展现出与李叔同先生精神气质高度契合的从容风范。该剧历时百余场全国巡演，让各地观众得以亲眼见证"济公"角色在舞台上的永恒活力。值得注意的是，游本昌近年来通过短视频平台与观众互动，甚至在演出中亲昵地称观众为"娃娃"，这种与时俱进的传播方式使他通过多元媒介展现的当代形象，愈发贴近大众审美中对"舒适演员"的期待。

《繁花》初播期间，游本昌凭借精湛演技在各大平台迅速引发关注热潮，其高龄与敬业精神成为宣传中一抹独特风景。这种不迎合潮流的纯粹态度，不仅体现了他本人对艺术的执着追求，更暗合了作品所传达的改革时代精神。在王家卫充满魔幻现实主义色彩的叙事中，游本昌饰演的「爷叔」形象如同隐藏菜单般令人回味，他游走于时代洪流却保持超然，恰似剧中那句「万花丛中过，片叶不沾身」的意境，用若即若离的表演方式，向观众传递着深沉的隐喻与思考。