从刘亦菲到赵露思，国产剧输麻了 -

95后女演员正引领影视行业的新潮流。今年值得关注的代表人物包括1998年的赵露思，凭借《且试天下》《星汉灿烂》等作品崭露头角；1995年的虞书欣则以《苍兰诀》《两个人的小森林》等剧集获得热议。近期热播的两部剧更是凸显了这一代演员的影响力——张婧仪（1999）主演的《点燃我，温暖你》和田曦薇（1997）参演的《卿卿日常》。然而审视这些新生代演员的职业轨迹，不禁让人产生疑问：她们的爆红背后似乎缺乏明确的方向性。相较之下，85后女演员群体常被质疑困于舒适圈，如刘亦菲的赵灵儿、杨幂的白浅、唐嫣的紫萱等经典角色，至今仍被观众频繁提及。

然而，如今的95后女艺人却面临着一个难题——她们似乎难以塑造出具有独特辨识度的角色形象。面对这一现象，Sir试图探寻这届95花走红的原因。从最初的小燕子、章子怡、周迅、徐静蕾四位70后女演员被冠以"四小花旦"称号，到后来每代新人不断沿用这一命名体系，95花们似乎在延续着某种既定的轨迹。若说早期大牌女星的走红更多依赖个人特质与市场机遇，那么当下的95花则呈现出明显的集体特征：她们在近期获得关注的作品中，几乎无一例外地选择了甜宠题材，外貌特征也呈现出高度一致性——白皙肤色、圆润脸庞、饱满面颊、圆润鼻头，完美契合中国传统审美标准。这种统一的"甜美"标签下，既缺乏神秘感，也缺少个性张力，更谈不上爱欲表达。

凭借《传闻中的陈芊芊》这一角色，赵露思成功跻身内娱甜妹阵营。剧中三郡主以红衣造型亮相，两缕柔顺长发垂落肩头，唇角微扬却带着朦胧羞涩，双眼半阖似在沉思。看似想营造性感氛围的装扮，实则因扎着俏皮的双丫髻和鬓角别着两朵娇艳山茶，反而透出少女般的纯真感，完美诠释了角色既甜美又略带神秘的特质。

《苍兰诀》的成功助力虞书欣跻身甜妹榜单前列。剧中她以齐刘海搭配平直眉型，辅以晶莹剔透的嘟唇造型，展现出独特的甜美气质。台词逐字清晰吐露的方式，配合她本身就带着撒娇语气的嗓音，塑造出天真烂漫的少女形象，令人印象深刻。

在《卿卿日常》中，田曦薇饰演的角色拥有圆润的脸庞、圆睁的眼眸与浅浅的梨涡，完美诠释了典型的甜美形象。用餐时，她总习惯性地等待伴侣举筷，目光殷切地注视着男主，仿佛一只依偎在餐桌边的小猫，充满天真期待地等待着被温柔对待的时刻。

在《点燃我，温暖你》中，张婧仪饰演的角色被直接唤作"公主"，其形象既天真烂漫又清纯脱俗，始终被男主角温柔呵护，展现出被宠爱的特质。

尽管影视剧中不断宣扬新女性的独立与平等理念，但塑造出的角色往往仍困于柔弱善良的纯真形象。这种矛盾的呈现最终导向一种陈旧的互动模式——观众被诱导接受"我负责甜美，你负责宠爱"的单向关系，女性意识的觉醒沦为形式化的表演。

95花因缺乏鲜明的个性特征，甚至不具备显著的 flaws，导致角色塑造未能形成深刻记忆点。然而，此类剧集的传播力或许正源于她们主动模糊自身特质，从而降低观众认知门槛，实现更广泛的自我代入。95花的爆红，本质上是她们彻底放弃个性标签，完成集体形象的趋同化。

相较之下，02花通过自媒体小作品构建了更稳定的公众认知。当电视剧逐渐成为次要传播渠道时，短视频平台的流量运营才是她们的核心战场。以赵露思为例，转型演员前已作为抖音网红崭露头角，凭借甜美软萌人设获得破圈效应。2018年她在某条获赞超300万的视频中，以孩童视角演绎「压岁钱」话题，通过夸张肢体语言和刻意的童稚语调，创造极具传播力的表演片段。

抖音账号内容紧跟流行趋势，创意层出不穷，从模仿经典角色到创意行为艺术，诸如“香肠嘴欧阳锋”“骑猪”“背乌龟”等操作屡见不鲜。这些看似夸张的表现形式突破常规，毫无顾忌地展现趣味性，仿佛邻家妹妹般随时等待你来互动玩笑。

虞书欣作为95后顶流中的一员，其形象与经历展现了爱豆群体的多元化特质。她的个人影响力真正跃升至大众视野，始于2020年参与《青春有你第二季》的舞台表现，当时标志性的张扬个性与独特风格引发了广泛讨论，既有支持声浪也伴随不少争议评价。

但“小作精”从黑红转为实红，源于人们逐渐发现她似乎真的就是这样的性格。无论是综艺中的表现，还是小红书、抖音上的日常，她都保持着这种独特的真实感。相较于那些时刻保持矜持的女明星，她的这种不加掩饰的做作感反而更显生动有趣。因此，即便她在《苍兰诀》中的演技被质疑，观众依然认可她演绎的正是自己最真实的样子。

相较于传统戏剧表演，观众的体验更接近于观看明星参与沉浸式角色扮演游戏。演员们看似在演绎剧本，实则如同进行即兴创作，需根据现场情况灵活应对。以《胡同》中赵露思的表现为例，其角色塑造在部分情节中呈现出较强的个人风格，这种突破原有剧本框架的表演方式虽具特色，但也导致部分场景的情感表达略显生硬，难以完全契合角色设定。

在《苍兰诀》剧情中，小兰花与东方青苍完成灵魂穿越后，她以霸总形象进行角色扮演，实则充满戏剧性反差。

赵露思与虞书欣等新生代艺人之所以备受关注，并非因为她们专精于影视角色塑造，而是凭借独特的网生代特质从大众审美中崭露头角。相较于被导演层层筛选、精心雕琢的影视演员，这些95后艺人更贴近互联网时代的审美逻辑，因此呈现出同质化的审美特征。若论真正具备鲜明个性的代表，李嘉欣的美艳动人、林青霞的典雅大气、邱淑贞的俏皮灵动、张曼玉的优雅风姿、以及梅艳芳英气与沧桑兼具的多重魅力，才是华语娱乐圈中不可复制的美学标杆。

无论哪个角色被单独审察，都绝非平庸之辈，而是承载着传奇故事的典范。而95花们，只需成为网络上普通女孩晒出的常见模样。

这种所谓的“真实”，看似贴近平凡人的生活状态，却未必能映照出她们真实的自我。你从她们身上看到的，或许只是经过舞台打磨后的形象，而非曾经那个率真本色的王菲、执着于艺术追求的张曼玉，或是对感情充满好奇的舒淇。当年王菲曾坦言“最大的烦恼就是太红了”，张曼玉参加选美比赛时也坦承是“贪慕虚荣”，而舒淇在谈及情感时更直言“无聊时候就会想找个男人来玩一玩感情”……这些坦率的话语，反而凸显了她们与当下公众形象之间的距离。

不止外貌趋于同质化，当代女性的个性表达同样陷入标准化困境。在社交媒体推崇独立自主的时代语境下，影视剧中的女性角色却呈现出令人困惑的悖论：她们既被赋予打破传统刻板印象的期待，又在荧幕上逐渐演变为缺乏辨识度的群体符号。具体到国产剧领域，曾经鲜明的女主角形象正被消解，取而代之的是被过度柔化的角色设定。当真实的人格特质被简化为单一标签，诸如"甜妹"这样的概念便成为遮蔽个性的幕布，让观众难以在银幕上捕捉到真正的女性魅力。

在偶像剧中，再难寻如《金粉世家》般的作品——它既深入刻画人物多面性格，又以细腻笔触勾勒时代变迁的悲欢离合，更开创了被后世广泛借鉴的美学范式。那片向日葵田中的奔跑场景，究竟牵动了谁的绵长情思？

冷清秋出身于一个逐渐衰落的文人家庭，自幼便展现出对知识的执着追求。在物质匮乏的环境中，她怀揣着"上大学，读硕士，读博士"的远大志向，在当时尚属新潮的女校接受教育。然而命运却将她引向了另一条道路——遇见了以金钱与甜言蜜语编织浪漫的国务总理之子金燕西。这位贵族公子的执着追求让她一度迷失，在理想与现实的夹缝中，选择以婚姻作为改变命运的阶梯。

可当她真正踏入金家大门，却发现这看似光鲜的豪门生活不过是个精致的牢笼。每日重复的麻将牌局消磨着她的意志，那些标榜"大家闺秀"的礼教规范将她的个性束缚。虽然骨子里始终保持着文人女子的傲气，却不得不在现实压力下妥协。这个充满矛盾的角色，既非完全被物质驱使的世俗女子，也非纯粹的理想主义者，她的人生困境折射出特定历史时期知识女性的普遍困境。

昔日的偶像剧虽标榜"宠"，却往往隐含着虚伪与冰冷的本质。而当下的民国剧却将叙事重心过度倾斜至主角的情感纠葛，甚至将海报设计得如出一辙，仿佛所有作品都困在同一条情感流水线中。

影视作品所承载的叙事格局已然收窄，昔日能够触及人类命运与时代变迁的宏大命题，如今已被琐碎的日常叙事所取代。曾经的国产影视作品中弥漫着一种深刻的谦逊，这种谦逊裹挟着历史沉淀的自卑，在文明的碰撞中低垂着谦卑的头颅。而正是在这样的土壤里，孕育出了巩俐诠释的野性与力量并存的"地母"之美，以及陈晓旭演绎的带着泪光与病态的黛玉式脆弱美学。

当时代逐渐消解了作品的深层内涵，公众的注意力和思考方式也转向了更为浅层的娱乐消费。在这种背景下，影视作品中的主角形象变得不再需要复杂而鲜明的塑造。95花们在银幕上不断重复着类似的形象，但她们真实的自我却始终未被清晰勾勒。这种模糊性或许比剧情节奏更为枯燥的命题，反而成为她们难以被真正关注的隐喻。即便站在流量巅峰，当观众的目光早已习惯于追逐明星而非剧情，那些承载思想重量的影视作品，正在悄然消失于喧嚣之中。